《亚特兰大》：一半喜剧一半剧情，百分之百经典

今年的金球奖最佳喜剧影集《亚特兰大》，单片头字卡便牢牢抓住观众目光。

2010 年，FX 频道以《路易不容易》，开了近年作者论喜剧的第一枪。本剧游走于喜剧与剧情类型之间，时而荒谬，时而感人，百分之百原汁原味出自创作人兼节目统筹兼男主角路易 CK 之手。随着《路易不容易》广获好评，近年越来越多喜剧，开始挑战传统上对「喜剧」两字的定义。无论是 FX 自己频道下，有路易 CK 加持的《更美好的事》《小丑梦摇篮》，Amazon 的《透明家庭》《我的密西西比》，Netflix 的《马男波杰克》《劲爆女子监狱》等，观众落泪的频率似乎取代笑声，成为喜剧好坏的最新指标：只是不知道这泪水，是笑到落泪，还是痛（或感动）到落泪？

若说《路易不容易》开启了此一阶段的喜剧盛世，《亚特兰大》便是本阶段登峰造极之作，在引人发噱之余，勇敢挑战各种必须严肃以待的议题，直视现实的种种困境，又满是各种超现实的绮丽狂想。说它是现在小萤幕最独特、最大胆，也最至关重要的喜剧，想来也不为过。

可以搞笑也可以严肃的 3 名主角。

由喜剧演员唐纳德格洛佛自创自演，《亚特兰大》描述格洛佛所饰演的失意商学院辍学生 Earn 为了谋生，毛遂自荐担任初出茅庐的饶舌歌手表弟 Paper Boi 经纪人，所引出的一连串奇遇与挫折。虽然故事与饶舌息息相关，格洛佛自己也是名成功的饶舌歌手（艺名 Childish Gambino ），《亚特兰大》却远不只是齣音乐传记而已。饶舌一如《路易不容易》里的脱口秀，像是一道传送门，带领观众进入现代美国南方的黑人社群，体验其独特的文化、艺术、价值观与困境，充满了诸如枪枝氾滥、警察暴行、毒品交易等与生活密切相关的问题。格洛佛与其说想要藉由本剧批判种族议题，更像是刻画一种生活型态，一种生命阶段，里头有缴不出房租的贫困，有饶舌、毒品与犯罪做为生存的工具，有自己的语言和行为模式，有一整个观众必须要认识的世界。

《亚特兰大》有自己的语言和行为，每次呼吸都是自成一格的影集世界。

而考虑到这只是格洛佛与共同创作人（兼导演）村井浩主导的第一齣影集，本剧的完成度更让人讚叹。演员优秀的演出不说（格洛佛本身表现不俗，但饰演 Paper Boi 的布莱恩泰瑞亨利实在太过逼真，根本与角色融为一体），从彷彿 16 釐米胶捲拍摄的画面质地（其实是用 ARRI 的数位摄影机拍摄），到梦幻荒谬的调性，《亚特兰大》从一开始便自信十足地挑战各式各样叙事可能。

无论 Earn 与大小角色的日常互动（一段汉堡店点餐桥段莫名熟悉），以特定配角为主轴（甚至从头到尾不见主角其人）的集数，到自己恶搞的广告、剧中剧和动画（？）每集都有自己的故事主线，各自风格独立，整体又能完美合为同一齣剧的不同面向，观众可能前一分钟为了恶搞的认同错乱与厕所冒险捧腹，后一分钟又被眼前明目张胆的暴力与居无定所震慑到无法呼吸，两者在《亚特兰大》里头密不可分。

低传真（Lo-fi）的画面美感是《亚特兰大》一大特色。

《亚特兰大》延续近年从剧情喜剧（Dramedy）到悲伤喜剧（Sadcom）的趋势，对截然不同调性间的融合混搭有更高的掌握，并在里头纳入对现实的观察和对不公不义的批判，观众可能会对角色的所作所为感到莞尔，但这丝毫不减他们所面对的问题的重量和严肃性。就连当年路易 CK 拍摄《路易不容易》，都花了一点时间才抓到导戏的诀窍，现在格洛佛与村井浩第 1 季便在叙事与技术上驾轻就熟，如臻化境，只要能持续如此创作品质，成为另一齣美剧迷不容错过的经典，应只是早晚问题。

延伸阅读：

《路易不容易》：以打破框架为使命的美剧里程碑

2016 英美电视剧回顾： 10 位表现值得称讚的演员2016 艾美奖结果分析—–缓缓前进的影视潮浪

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